日漢字作為記錄漢語的文字系統，是我們中國人的傑作，也是審美與實用的結合體，每個字幾乎都是美的造型。對此，魯迅曾說：“我國文字有三美，意美以感心，音美以感耳，形美以感目”又說，我國的漢字是“東方的明珠瑰寶。它不是詩，卻有詩的韻味;‘之不是畫，卻有畫的美感;它不是舞，卻有舞的節奏;‘臼不是歌，卻有歌的鏇律”。的確，作為我國的一項寶貴財富，漢字確實是形、音、意三者完美的結合體，在起名時當然也要考慮漢字的這二大特徵，讓起出的名字具有形、音、意三者完美結合的特點。畢竟，“愛美之心，人皆有之”，名字寫出來是讓人看的，一個看上去讓人賞心悅目的名字會給人一種良好的視覺美感，而筆畫繁簡不一、多寡相差很大的名字則有可能使人在審美上造成傾斜，破壞人名所應有的整體協調性。那么，怎樣在起名時實現三者的完美結合呢?為了達到這種結合，我們究競要遵循什麼原則呢?由於要談的話題較多，我們先從字形說起。

就一般情況而言，漢字作為漢語書寫的最基本單元，歷史上曾經歷了甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書等多種書體的變化，今天的漢字從字形上看都是方塊字，而且數量繁多，結構複雜。僅就其結構看，除r 獨體字和合體字兩種基本字型外，僅合體字就還可以進一步分為左右結構、左中右結構、上下結構、L 中下結構、上合下分結構、卜分下合結構、個僅圍結構、半包圍結構、品字形結構等多種情況其中的獨體字是不能再繼續分割的文字，如“文”、“中”等，其數量占全部漢字的10 %左右，其餘都是合體字。合體字由基礎部件組合構成，常見組合方式中的上下結構如“笑”、“尖”，左右結構如“詞”、“科”，半包圍結構如“同”、“趨”，全包圍結構如團、回，複合結構如贏、斑等等。在起名選字時，儘管字形在漢字的形、音、意只要素中的作用不如讀音和字意那么重要，但作為組成名字的基本元素之一，如果在起名時不注意字形，特別是不注意所選用的幾個漢字之間的搭配，也會使名字缺乏美感，不能算是一個完美的名字。在起名選字時，過去的人們有兩個傾向，即喜歡選用筆畫較多的字或怪異的生僻字，以此來顯示身份和學問，殊不知這兩點都是不可取的。選用筆畫較多的字除僅能在寫出來後看著比較飽滿以外，給人的印象只會是煩瑣。

使用怪異的字則大大降低了名字的社會功能。我們較為贊成的一種做法是，起名時應根據具體情況，以起出的名字在字形搭配上完美和諧為前提，該簡則簡，該繁則繁，以期收到完美的視覺效果。為了使起出的名字好看，在字形L 就要注意所選字的結構，不僅要儘量不用筆畫太多的字，也要注意字型的肥瘦長短、強弱虛實，特別是幾個字搭配在一起時儘量避免部首、偏旁的雷同，讓其富於變化，充滿動感。如果選用的字筆畫太多，就有可能在與其他字搭配時顯得過於笨重，同時還會為名字的書寫增加麻煩。如果一位國小生從一開始上學便要寫幾十畫的名字，實在是一種負擔。成年人在社會交往中也要常常寫名字，如果筆畫太多，同樣讓人讓己感到頭痛，甚至有以別字代替的可能，無形中就被改了名字。至於在字形搭配中體現肥瘦長短、強弱虛實之分，如施、圓、豐、賜、態、備等字看上去過“肥”而顯得笨重，七、小、乾、卜、子、於、卡、千等字則因為“瘦”小而微弱。

同樣，早、芥、申、奇、年、平、芽、被、辛、竹等字顯得過“長”，四、醜、土、正、也、企、山、丘、生、女等字顯得過“短”，奮、成、泰、戚、興、飛、武、猛等字顯得過“強”，穿、亢、己、門、口、空等字顯得過“弱”，國、福、昌、室、宜、風、凰、尊等字顯得過“實”，也都是在起名時要慎重選用的。此外，有些字單獨看起來不存在任何問題，但當與姓氏或名字中的其他字搭配在一起時，會讓人感到單調、重複。如王玉璋、何伯堰、汪汝淮、馮河清、江波瀾、何信俠等名字中的每一個字都是字形、含義很好的字，但合在一起後我們會發現其部首、偏旁相同，缺乏變化，給人以單調呆板的感覺，就屬這種問題。因此，我們起名時除要注意字形筆畫多少的搭配外，還要留意字與字之間偏旁部首的搭配，使名字在整體上顯得多樣，充滿變化。在起名用字的搭配中，還有一點要注意的是名字用字與姓氏之間的搭配。像漢字的基本結構一樣，姓氏用字的結構也可以進一步區分為獨體字和合體字兩種類型，合體字也同樣包括左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、全包圍結構、半包圍結構、品字形結構等幾種情況。

其中，獨體字有萬、方、王、馬等姓氏，左右結構有劉、楊、何、林等姓氏，左中右結構有謝、樹、蹼等姓氏，上下結構有李、吳、羅、金等姓氏，上中下結構有莫、冀、黃等姓氏，全包圍結構有國、園等姓氏，半包圍結構有包、巨等姓氏，品字形結構有聶、矗等姓氏。另外，姓氏也同樣有筆畫繁簡、肥瘦、虛實之分。故而，我們在起名時也要考慮到姓氏的這些特點，注意與姓氏用字形體_L 的和諧、平穩，做到合理搭配。具體說來，在為姓氏筆畫較少的人起名時，應儘量選取一些筆畫較少的字。如姓丁的起名丁玉川、丁日昌，要比起名丁鶴年、丁德裕在視覺上讓人舒服一些。姓於的人起名于仲文、于成龍，看上去要比于蔭霖、於嗣祖更美觀。姓王的人起名王一凡、王元正，也比王嘉福、王熙震的視覺效果好。至於姓氏筆畫較多的人，尤其更要注意姓氏與名字筆畫的搭配。

假如名字的筆畫較少，會使人感到頭重腳輕。如姓戴的人起名戴立、戴川，姓魏的人起名魏仁、魏樂，遠不如起名戴麟、戴飄或魏斌、魏源效果好。無論是筆畫較多的姓氏還是筆畫較少的姓氏，在我國長達幾千年的起名實踐中，基本形成了一套較為固定的規律，即在起單名時，筆畫較少的姓氏一般不用筆畫較多的字作人名，以免視覺L 形成反差，造成尾大不掉的視覺效果同樣，筆畫較多的姓氏也儘量避免用筆畫較少的字作人名，以防因頭重腳輕而顯得不美觀。為了減少因姓氏筆畫不同而為起名造成的麻煩，人們逐漸發現起雙名可以減少視覺「的偏差。因為在雙名中，無論是最後一個字的筆畫多么複雜，但只要在它之前加上一個筆畫較少的字，一切問題都可以解決。如起名豐愷、龔飛、王德、蔣龍等雖然名字的含義不錯，但從字形的搭配上看總有些美中不足。

如果把它們分別改為雙名，變成豐子愷、龔一飛、王玉德、蔣子龍，在視覺上的反差就不那么突出，同時也使名字顯得更美觀、協調、勻稱最後，要提及的是在為姓氏筆畫較多的人起名時，並不一定要選用筆畫較多的字與之搭配。因為筆畫多了，就會讓名字使用者本人和別人感到麻煩。解決這一問題的最有效方法仍是起雙名，並在雙名中儘量使用筆畫較少的字。如姓錢的人起名錢一，寫出來並不美觀，但若在姓名之間加上“如”字，變成錢如一，就顯得雅致多了。