梁丹妮個人資料，馮遠征 梁丹妮，《離婚前規則》李秀蘭扮演者梁丹妮

中文名：梁丹妮

外文名：liangdanni

國籍：中國

民族：漢

出生地：廣州

出生日期：1959年

職業：演員

代表作品：《灕江春》，《編輯部的故事》，《最後的王爺》，《常回家看看》

梁丹妮資料

梁丹妮，1959年出生於廣州市，中國電影演員。代表作品有《灕江春》、《編輯部的故事》《最後的王爺》、《常回家看看》等。父親是劇作家梁信。丈夫是著名演員馮遠征。

婚姻生活

相遇相知

梁丹妮和丈夫馮遠征相識於電影《豺狼入室》劇組。那時候馮遠征正出水痘，基本上是體無完膚，梁丹妮毫無保留的照顧和幫助，讓兩個人的感情有機會開花結果。但是，現實的差異也實實在在擺在兩個人面前———梁丹妮比馮遠征要大4歲，加上她之前還有過一段失敗的婚史，梁丹妮已經是電影明星，而馮遠征只是剛從德國留學回來的無名小卒。儘管有阻力，但馮遠征的堅定打動了梁丹妮，一年之後，兩個人正式結為夫婦。

驗證幸福

因馮遠征、梁丹妮是姐弟戀，結婚之前梁丹妮經歷過一次失敗的婚姻。1993年，他們登記結婚時，一共花了39元錢，沒有鑽戒，沒有婚紗，也沒有儀式，甚至沒有請親朋好友吃一頓飯。年齡的差距、丹妮曾經失敗的婚姻和兩地分居的實際困難，讓他們簡單熱烈的相愛遭到了來自家庭、朋友和外界的各種阻力。他們當時聽到最多的話就是：“我保證你們不出兩年，最多5年，就吹燈!”可是17年過去了，看著自己和馮遠征的幸福樣兒，梁丹妮確信“用39元買了一隻潛力股”!

愛情保鮮

作為明星，愛情如何保鮮呢?梁丹妮覺得必不可少的是浪漫。每次外出，她都會寫“情書”，藏在遠征的枕頭底下。但夫妻過日子，難免磕磕碰碰，馮遠征反覆說這樣一句話：“日子要一天天地過，過，一個‘走之兒’加一個‘寸’字，意思就是一寸一寸地走。”“我們的約法三章是：吵架時不能罵人，不能動手，如果沒有想好就不說‘離婚’這兩個字。17年來我們吵了很多次，甚至吵得很兇，但我們都沒說這兩個字。”

作為明星，拍戲時難免會遇到異性的青睞。馮遠征覺得，抗拒這方面的誘惑，靠責任感。“我和丹妮都喜歡漂亮的人，但我們會彼此分享，共同欣賞，心態是健康的。我碰到過女演員主動表示好感的情況，但我會假裝不知情，最後我們成了朋友。”

都17年的老夫老妻了，兩人還很“粘乎”，一般人很難理解。殊不知，這正是他們的相處之道。《單行線》的導演周沖說：“我跟遠征認識十幾年了，他對待感情一直都很認真，他和丹妮姐的婚姻那么幸福，最主要的就是相互尊重和體貼。”說起他們之間的相互尊重，有事實為證，他們從來不查看對方的手機，不接聽對方的電話，不看對方手機的簡訊，就算有異性打電話到家裡來找，也不盤問，只是打聲招呼而已。對方不想說的事情不追問，除非對方主動告之。

丁克家庭

結婚17年很美滿，唯一的遺憾就是兩人沒有孩子，是標準的“丁克”家庭。並不是兩人不喜歡孩子，做出這個決定純屬偶然。最先不想要孩子的是馮遠征，看到同學的孩子總是哭，很吵鬧，他就害怕了，還專程跑到蘇州探班，說服梁丹妮不要孩子了。馮遠征40齣頭的時候，突然覺得應該有個孩子，看到別人的孩子就很喜歡，想去抱，梁丹妮也想為他生個孩子。“但我怕在產房外醫生讓我做選擇：要孩子還是要大人。那樣的話我會死的。雖然生活有了遺憾，但我想我會把愛獻給更多的孩子。我們有很多的乾兒子干女兒。”這次汶川地震使很多孩子成為孤兒。梁丹妮稱，考慮收養或助養地震孤兒。

現在，他們最大的願望就是——有一天，當所有人都不記得馮遠征和梁丹妮的名字的時候，他們就做“一對最普通的老頭、老太太”，一起坐在院子裡曬太陽。

家庭影響

梁丹妮的父親是著名劇作家梁信，《紅色娘子軍》《從奴隸到將軍》便是出自他之手，母親畢業於北京大學中文系，文筆不錯。在這樣的家庭環境下成長起來，日後走上演藝之路對於梁丹妮來說似乎是冥冥中注定、且順理成章的事兒。

個人經歷

梁丹妮9歲時考進廣州軍區文工團任雜技演員。1978年登上銀幕，在故事片《傲蕾·一蘭(上下)》中飾傲蕾·弗蘭晶。不久後在影片《灕江春》中飾華僑少女黃莎莉，初步展示了她的表演才華，引起了影視界的注意。1981年應長春電影製片廠邀請，在《第三個被謀殺者》中扮演主人公方召的妹妹方卉。1984年參加了《歡歡笑笑》的拍攝。1987年在產生了較大影響的影片《誰是第三者》中飾演曾璐璐，表演非常出色，受到好評。1988年在《“行竊”大師》中飾高曉莉，並在偵破片《豺狼計畫》中飾改邪歸正的黑社會分子林美珊，戲路有較大突破。1989年，在《“無罪”殺手》中飾演魏敏，魏蓮姐妹兩個角色，較好地刻畫出了她們不同的性格特徵。梁丹妮在表演實踐中不斷開拓著戲路，她的表演技巧在日漸提高，近年來，她不斷活躍在影視界，飾演名種類型的角色，深受觀眾好評，所演影視有《豺狼入室》、《馮白駒將軍》、《風過耳》、《康梁變法》等。

輝煌開始

她一度是上個世紀八九十年代諸多影視劇中的漂亮女主角，《灕江春》《第三個被謀殺者》《編輯部的故事》里都有她的身影;她也曾是鐵路文工團的台柱子，經常扮演的是《奧賽羅》里苔絲德蒙娜之類的角色。

經歷坎坷

最初從業的十年可以說是梁丹妮事業的輝煌期，那時，她扮演的總是為人矚目的女主角兒。也許是過早品嘗了成名的滋味，上世紀九十年代中期之後，她的演藝之路卻變得坎坷起來，隨之而來的各種各樣的困惑：漂亮女青年的角色與她無關，年老一點的“媽媽”角色，她又不夠資格，再加上新人輩出，壓力越來越大。用梁丹妮自己的話說，她的事業“進入了高不成低不就的尷尬期”。幾年裡，梁丹妮一直沒有碰到合適的角色，她已隱約感覺到自己在漸漸淡出人們的視線。可是，她又不得不正視這個今非昔比的現實。放下包袱潛心角色。

事業轉機

就在梁丹妮事業進入低谷的時候，丈夫馮遠征的演藝之路正越走越寬。梁丹妮一方面為丈夫的蒸蒸日上感到高興，另一方面，她又從丈夫的成功中感受到了幾許落寞。朋友勸她好好在家做全職太太、享受生活算了，可梁丹妮並不甘心，那不是她想要的生活。

還好，這時，她的工作關係調到了北京人藝，事業也因此出現了轉機。

能夠回到闊別多年的話劇舞台，梁丹妮興奮，卻也矛盾。因為在此前的演藝生涯里，她演的多是主角，可是到了人藝，她得到的都是些小角色。如此的落差讓梁丹妮十分難過，不過，生性好強的她並沒有沉浸在一味的比較和抱怨中。苦惱過後，她決定放下這個包袱，踏踏實實地從小角色演起。

她還記得自己在人藝演的第一個角色，《古玩》里的“水珠兒”，老北京胡同里一個風騷、潑辣、領口成天敞著的妓女。為了把這個角色演好，丈夫馮遠征耐心地教她老北京的俗語，什麼“提溜”“尋個宿兒”。她自己則遍尋文學藝術作品中的妓女形象，最後，她從“瑪絲洛娃”身上找到了感覺。火辣辣的眼神、微張的挑逗的嘴角再配上不時咬帕、甩帕的“手絹功”，“水珠兒”被梁丹妮演得活靈活現，坐在台下的朋友硬是沒看出來這個“水珠兒”就是梁丹妮演的。挑戰丑角完成超越

之後，梁丹妮又扮演了《開市大吉》里的“汪太”一角，一個肥胖臃腫、穿著古怪、極具荒誕色彩的角色。對於這個丑角，梁丹妮最初是很抗拒的，“剛開始在排練廳里的時候簡直無地自容，不知道該怎么演，都排了三、四天了也找不到感覺，特別想找個地縫鑽進去。”可逃避終不是解決問題的辦法。

梁丹妮說自己天性喜歡挑戰，越是難，越是要試試。在馮遠征的建議下，她看起了朱德庸的《澀女郎》，從那裡找胖子的感覺。做好功課後，梁丹妮找了件大肥襖穿上，除了走路“橫著走”，她還用上了馮遠征的建議，一坐在椅子上，就腳不沾地，兩條小腿來回地晃。胖子的感覺立刻出來了。回憶起這段經歷，梁丹妮說，“這種挑戰對我而言是殘酷的，它完全顛覆了過去幾十年中我對自己的認知。但是我相信，作為一個長得並不難看的女演員，如果連真正的‘丑角’都能演好，讓魅力發自角色本身，那么，我就可以無所畏懼了。”

再迎成功

2004年，就在梁丹妮“忘記了自己的美麗而甘願探求‘平凡的世界’時”，她等到了表演生涯中最重要的角色———《全家福》中的春秀嬸。憑藉這一角色，梁丹妮榮獲了話劇界的最高獎項———金獅獎。

經歷了那么多的茫然、痛苦和矛盾之後，站在領獎台上的她終於領悟了丈夫馮遠征說的那句話，“一個女演員，如果忘記自己的美麗，你就成功了。”隨後的2006年，梁丹妮收到了《常回家看看》和《男人底線》兩個劇組的邀請，那段時間她往返於大連和北京兩地，同時飾演兩個性格不同的中年婦女，在《常回家看看》中扮演了一位市井、潑辣的大嫂，而在《男人底線》里她又以一個怨婦的形象示人。對她來說，那是一種“痛並快樂著”的感覺。

為父維權

馮遠征岳父作品遭遇侵權 梁丹妮落淚討公道

事情簡介

2012年4月16日，《紅色娘子軍》電影劇本原作者梁信委託其女梁丹妮及女婿馮遠征，在京對控訴中央芭蕾舞團侵犯其劇本著作權案舉行說明會。現場，馮遠征透露該案將於18日上午在北京西城區人民法院開庭審理。說明會上樑丹妮一度哽咽表示，希望通過法院解決該事，讓87歲的老父親安心度過晚年。

背景介紹

從“梁信訴中央芭蕾舞團侵犯電影文學劇本《紅色娘子軍》著作權案的說明材料”中可知，1960年梁信創作完成電影文學劇本《紅色娘子軍》，1961年由天馬電影製片廠根據該劇本拍攝成的同名電影公映發行。1964年前後，因同名芭蕾舞劇的上演，梁信得知中央芭蕾舞團(“中芭”)已依據其電影劇本改編了同名芭蕾舞劇。鑒於當時社會並無著作權法律概念、制度及相應的法律意識，雙方未就此達成任何協定。

1991年6月1日《中華人民共和國著作權法》(“《著作權法》”)實施。1993年為復排該芭蕾舞劇之需，中芭與梁信開始就著作權使用許可事宜進行協商。鑒於當時《著作權法》關於著作權許可使用契約的有效期限不超過十年，契約期滿可以續訂的強制性規定，就中芭如何向梁信支付著作權許可使用報酬的問題，雙方對基本報酬加演出場次報酬和就十年的使用一次性支付報酬兩種方式，均進行了商討，最終選擇了後者，並於1993年6月26日簽訂協定。協定約定了依當時《著作權法》，中芭一次性向梁信支付十年的著作權許可使用報酬人民幣五千元;在此期間，梁信不再許可他人以舞劇形式改編原電影劇本等內容。

上述協定於2003年6月25日到期終止，雙方並未續約。此後雙方雖曾有依法另立許可使用協定的原則共識，但並未進一步落實。約至2008年前後，中芭態度發生轉變。指稱，依雙方1993年6月26日協定，中芭已永久買斷電影文學劇本《紅色娘子軍》的相應著作權，無需再經許可使用或支付報酬。而梁信認為，1993年訂立的協定只為十年期使用許可性質，在2003年6月25日之後，中芭未經其許可而繼續上演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的行為，構成對其電影文學作品著作權的侵犯。雙方因此產生爭議。同時，中芭《紅色娘子軍》芭蕾舞劇的演出至今仍未停止。

多次交涉無果後，梁信於2010年向北京市著作權局申請調解，終因雙方分歧嚴重，調解失敗。

個人態度 (星座 /astro/)

作為梁信的女兒，馮遠征妻子梁丹妮在當日的說明會上情緒略顯激動，一度哽咽表示：“我是不願意打這個官司的。我父親已經87歲了，作為一個老者，我不想讓他心裡這么不平靜。前不久見到我父親，他拄著拐，還在跟我說這件事情的時候，我真的很痛，我希望在有生之年，能夠給老人一個答覆，不希望他帶著遺憾離開這個人世。”而馮遠征也在一旁補充到，決定採取法律手段以前，“老人家現在看到電視裡有關《紅色娘子軍》的東西，就會立馬換台。”說明會上，兩人一再強調，決定通過法律手段解決該事就是為了讓年邁的梁信能夠安心度過晚年。